《碟中谍7：致命清算》看完了，我个人是可以给9分的。
相信看过的朋友们都能切身感受得到，影片顶级的视听和无比紧张的动作设计让人全程屏住呼吸，只看奇观就能支撑这部电影。
在此基础上《蝶7》又给出了一个跌宕起伏、逻辑严谨的故事，再加上不错的娱乐性，堪称完美的爆米花电影了。
但故事一些小细节有没有捋顺的地方，比如格蕾丝开头不合作还可以说是为了谋财，但知道了雇主的身份和钥匙的作用后，还是拿钥匙跑路，动机没有得到合理的解释，这也间接酿成本作最刀的一幕。
这篇我们以电影彩蛋为线索，来看“间谍之神”是怎样一次次称霸大银幕的。
注意接下来都是重度剧透，没看过的小伙伴可以先收藏。
《碟中谍7》制作成本高达2.91亿，高出《碟6》1.1亿，是系列之最。
但这个成本还是低于今年上映的《速度与激情10》和《夺宝奇兵5》，如今美国电影的通胀程度可想而知。
烧钱的原因是赶上了全球大流行，影片2020年2月宣布开机，2023年4月才正式杀青，历时38个月。
期间7次停拍、4次改档，还传出不少负面新闻，如阿汤哥片场发飙、部分剧组人员集体辞职。
在意大利拍摄期间，片场有19人检测出阳性。后来到英国拍摄时，阿汤哥自费50万英镑买了一艘旧游轮作为隔离场所。
反复搭建场景，频繁转场都造成了巨大的浪费，而电影本身的拍摄难度也注定成本不会低。
如片中名场面悬崖跳伞，搭建摩托跑道的建筑材料都是通过直升机运送到悬崖上的，光是建造成本就是是一笔巨大的费用。
票房成绩未达预期，回本压力很大。
外媒预计《碟7》首周末北美票房大约在7600万左右，全球2.4亿美元。
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其中内地首日票房5326万人民币，截至目前总票房1.6亿人民币，单日票房被《长安三万里》和《八角笼中》超越。
“碟中谍”系列目前的最佳开局还是吴宇森导演的《碟2》，在2000年就拿到了7880万的首周末票房。
下周北美两部大作上映，分别是《芭比》和《奥本海默》，尤其《奥本海默》将挤占IMAX影厅，对《碟7》造成票房造成巨大影响。
再对照2.9亿美元的巨额投资，留给影片抢票房的时间不多了。
《碟7》和《碟8》原本背对背拍摄，后来改为拆分拍摄。
两部影片联系紧密，但随着《碟7》拍摄延期和成本增加，原本两部的预算几乎都花在了《碟7》上。
再加上阿汤哥要参加《TOPGUN2》的宣传，只能中断拍摄。
目前《碟中谍8》的上映日期还是2024年，最近又赶上演员和编剧罢工，还有部分文戏没有拍完，不清楚会不会如期上映。
汤姆·克鲁斯和文·瑞姆斯是唯二出现在所有七部“碟中谍”里的演员。
西蒙·佩吉第三部加盟，丽贝卡·弗格森第五部加盟，之后没有缺席过任何一部电影。
从中可以看出，系列是从第三部开始刻意打造伊森间谍宇宙的。
今年阿汤哥度过了61岁生日，年纪比强·沃特出演第一部《碟中谍》的时候还要年长。当时强·沃特57岁，但看起来阿汤哥要年轻得多。
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伊森这次接受任务的方式非常复古。
台词暗示送情报的小哥刚刚加入IMF，但电影后来他没有再出现。剧情可能只是提示伊森当年加入IMF的情景，或者这个小哥会在《致命清算》中登场也说不定。
情报就是几张照片和带有自毁程序的录音机，比起一次性相机、太阳镜这些明显设计过的道具，《碟7》接任务的方式更接近于《碟1》。后边还有多处致敬《碟1》的细节。
伊森在沙漠中伪造了伊尔莎的死亡，这已经不是他第一次伪造死亡了。
《碟中谍4》结尾他就透露，为了保护妻子，他策划了妻子的假死。“鹰眼”还为没有保护好伊森的妻子而自责了很久。
但这次伊尔萨只过了一会儿就上线了，因为伊森需要她的帮助。
这场戏中伊尔莎展现出了强大的狙击能力，对应了《碟5》歌剧院刺杀，设定上非常严谨。
另外沙尘暴的设定与《碟4》呼应，防风镜+围巾的造型也是一样的。
每集传统的简报会埋藏了巨多的彩蛋。
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首先是出演《碟1》的亨利·科泽尼回归，当年他是IMF的负责人，如今已是CIA局长。
同时这也说明系列将《碟1》也纳入了“碟中谍电影宇宙”，目前只有《碟2》因为风格太突兀，情节没有与主线有任何互动。
亨利还不是阿汤哥唯一的熟人。出演邓林格局长的加利·艾尔维斯看着是不是也很眼熟？
加利不但是《电锯惊魂》的男主，还在1990年与阿汤哥共同出演过《霹雳男儿》。
黑人演员查尔斯·帕贝尔，他刚与阿汤哥共同出演了《TOPGUN2》。
追捕阿汤哥的黑人小哥也在《TOPGUN2》中出现过。
这场戏交代了很多信息，包括反派也直接摊牌，就是人工智能。这个系列除了第四部和第五部，其他每一集都有组织内部特工叛变。
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克里斯托弗·麦奎里接过导筒后显然对这个传统非常谨慎，每集都有叛徒的模式一旦固定会降低很多故事的新鲜感。
不过最后局长现身也可以被理解为内鬼了。
另外阿汤哥这场戏里还大玩换脸，也是系列的老传统了。
开场28分钟后，片头才出现，又是穿插混剪和演职员信息的经典配方。
这种前瞻式片头在电影领域极少出现，算是“碟中谍”的特色。但在第二集和第三集中，混剪形式的片头被点燃的引信替代，第四部以后又重新回归。
机场的第一场任务中，“美队女友”登场。
系列传统是在开始或中段，来一场非常精巧又以失败而告终的任务。
第一部是小组成员全部死亡，第二部是马场被反派识破，第三部是抓住大BOSS又被逃走，第四部是迪拜塔交易，第五部是水下憋气被伊尔莎算计，第六部是设计引出大超自爆，却被人逃走了。
这次是核弹和偷钥匙双线并行，紧张感再次升级。
新加入的神偷角色给任务带来了不确定性，同时这也是本部的新女主海莉·阿特维尔。
神偷的身份呼应《碟2》里的坦迪·牛顿，而海莉是又一位漫威宇宙在“碟中谍”再就业的演员。
Sui基金会宣布将发布初始代币分配等信息:据官方消息，Sui基金会现已启动，除了赠款计划，Sui基金会将发布更多关于Sui初始代币分配、获得Sui基金会质押委托的流程以及社区成员获得资金的其他途径。
接下来几周，Sui基金会将分享更多信息并宣布与去中心化和社区建设使命相关的未来计划。目前，Sui基金会正在设计一些新内容，包括传播Sui知识的教育和社区计划、研究计划以改进Sui的技术以及Validator和Move计划以增强Sui基础设施的采用。
据此前报道，10月25日，Sui基金会网站已上线，并开放开发者Grant申请入口。[2022/10/28 11:51:46]
其他出现在“碟中谍”里的漫威演员包括螳螂女和鹰眼。
而此前报道，阿汤哥曾是钢铁侠的热门人选。
阿汤哥用钥匙给海莉饰演的格蕾丝变了个魔术，也呼应了《碟1》里给让·雷诺变魔术的桥段。‘
其实第一集里导演帕尔玛想把魔术给砍掉，但在制片人阿汤哥的坚持下得以保留。
埃塞·莫拉瑞斯饰演的反派盖布瑞尔也在这场戏里出现，但最初人选其实是尼古拉斯·霍尔特。后者因为《碟7》不断停工，只能退出拍摄，进入Hulu剧集《凯瑟琳大帝》第二季的拍摄。
可以猜测盖布瑞尔这个角色被做过很大调整，因为如果是霍尔特出演，两人的年纪差太大，没法追溯那么久的渊源。
但直到影片结尾，盖布瑞尔的背景故事仍然是谜团，相信下部会做个补全交代。
最后的屋顶飞奔，则是每部都会出现的，有人做过剪辑，从《碟1》开篇基辅任务开始，伊森在每个任务里都在奔跑。
宝马重金赞助罗马追车戏。
这是今年上映的第二部在罗马飙车的电影了，上一部是《速度与激情10》。
宝马连续第四次植入，伊森和格蕾丝驾驶的无门M3，班吉在火车追逐时自动驾驶的iX原型车都由宝马提供。电影还把意大利警车也换成了宝马。
走投无路的阿汤哥将汽车开进罗马斗兽场封闭的大门逃脱，这扇大门并非剧组编造，而是真实存在的。
白寡妇出场，本集坐实了她是麦克斯之女的猜测。
舞会上，各方势力悉数登场。《碟6》曾暗示白寡妇是《碟1》反派麦克斯之女，本集得到证实。
系列中，反派数次利用伊森亲友来要挟他，比如《碟1》基特里奇陷害伊森父母，《碟3》反派绑架伊森老婆做人质。
人工智能显然也用大数据算出了伊森的弱点，用伊尔莎要挟他，但这次伊森没有成功解救爱人。
丽贝卡下线让我意难平，她是系列刻画得最成功的女间谍形象，也是唯一完全理解伊森的女性角色。
我试着脑补将格蕾丝的戏份都给伊尔莎，整个故事也能成立，但情节可能会少一些波折，也少一些新鲜感吧。
后边看到格蕾丝与伊森互动就有点不舒服，相对来说，海莉·阿特维尔在片中的表演还是稍逊一筹。
高潮的火车戏全面致敬《碟中谍1》
《碟7》重头戏被安排在东方快车上，格蕾丝用白寡妇面具混进火车，在车厢谈生意并汇款、阿汤哥与反派车顶对打、对打过程中驶入隧道，都与《碟1》高潮对应。
但格蕾丝的眼睛是棕色的，而白寡妇是蓝色眼睛，还好在场的其他人都没有注意到。
阿汤哥错过了上车点，只能从悬崖跳伞登上列车。
作为全片重头戏，阿汤哥准备了一年的时间，完成500多次跳伞和13000次摩托车跳跃，正式拍摄跳了6遍，这是电影史上最复杂的特技表演之一。
这场戏除了将坡道用CG技术擦除，其他每一帧画面都是实拍。
火车大战也是实景拍摄，剧组设计了每节车厢，车顶的镜头并非第一部的绿幕拍摄，而是在移动的列车上实拍。最后摔坏的车头当然也是真家伙，不是模型或特效完成的。
影片时长为163分钟，是迄今为止最长的“碟中谍”电影。
此前最长的是《碟中谍6》的147分钟，本集不但时间边长，还仅仅是一个完整故事的上半集，这个故事的复杂程度超过了之前的每部作品。
这也是系列第一次完全使用数字摄像机拍摄，之前的六部都使用的35毫米胶片拍摄。
导演克里斯托弗·麦奎利曾凭借1995年的《非常嫌疑犯》拿过奥斯卡最佳原创剧本奖。
他与阿汤哥第一次合作可能是2008年的《行动目标希特勒》，克里斯托弗撰写了影片剧本。
2015年的《碟5》开始，克里斯托弗接过系列的导筒，并参与了每部电影的剧本创作，他强大的编剧和布局能力或许是两人持续合作的原因之一。
此外他还是2012年《侠探杰克》的编剧和导演，是2014年《明日边缘》的第一编剧，2017年《木乃伊》和2022年《TOPGUN2》的编剧之一。
可以说阿汤哥最近15年主演和制片的每部电影都会找克里斯托弗撰写或润色，是他最信任的合作伙伴之一。
从《碟4》开始，每部口碑爆棚观众都习以为常了，但仔细琢磨这事儿不简单。
你得有传承，也得有创新，比例还要配置得当，熟悉中带点惊喜那种。
如果每部都是样板戏，观众早就腻歪了，这也是为什么多数电影止步三部曲的原因。
拍到三部曲以上的系列电影能越拍越好的，“碟中谍”就算不是独此一家了，也是极为了不起的成就了。
希望《碟8》能有个强有力的大结局，那样的话伊森就真的是“间谍之神”了。
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